ショパン・コンクール - 最高峰の舞台を読み解く (中公新書)

ショパン・コンクールは5年に一度、ショパンの祖国ポーランドの首都ワルシャワで開催される、ピアノ部門だけによるショパンに因んだ国際音楽コンクールでありますが、果たして来たる2020年のコンクールはどんな展開になるのでしょうか。さて、本書はショパン・コンクールという一種独特の雰囲気の中で進められる、国際音楽コンクールの舞台裏というか、その真相を描いたものであり、そこに参加してゆく若きピアニストたちの憧れと苦悩に迫った力作です。同時に垣間見えるのは、ショパン本人が目指した音楽的境地であり、その理想的高みにおいて、ショパンはいったい何を模索していたのか、という一点であります。オーディションやプレ審査などに始まり、1次予選、2次予選、3次予選、本選（ファイナル）へと選抜過程を進めてゆく独特の方式は、その採点方式にも如実です。なにせ国内・国際コンクールで抜群の成績を収めたり、また現役ピアニストとして現に活動している者の中から、さらに若くして志ある者のみが出場、栄冠の獲得を許される特殊なコンクールであるといわざるをえないのですが、そうした逸材をいったいどう評価したら衡平なのか、といった議論が後を絶ちません。音楽はもちろん芸術の一分野であり、そうである以上各演奏者によるパフォーマンスの、総合的な芸術性こそが第一に評価されなければなりませんが、そこに至るためにはご存知のように高度なテクニックの取得が不可避であり、そのためかテクニック一辺倒に流れてしまう虞すら否めないのですが、いわばそれを乗り越えて高い芸術性を示しえた演奏者こそが最高の栄誉を得るしくみでは。ショパンと楽譜の問題はかなり複雑ですが、ピアニストとしてはまずはその楽譜を十分消化し、吸収し、わがものとしていなければなりませんが、実は問題はもう一段深いのです。ショパンはその重厚かつ軽妙な作曲スタイルから、楽譜というものを相対化していました。そうした即興性から、ピアニストたちに表現の余地を与えたのです。その証拠に、ショパン演奏というものは実に多様なすがたをとってくるのであり、だからこそその評価が割れてくるとも思うのです。そこで、絶対評価（順位）と相対評価（優勝など）の巧みな組み合わせ方式が採用されているのです。例えば、スタニスラフ・ブーニンは1985年のコンクールで「1位優勝」を果たしたわけですが、年によっては最高者が「3位優勝」といった場合もあるので、なかなか複雑です。審査員のマルタ・アルゲリチが最後まで審査を続けられるかなど、世俗的な話題にも事欠かないショパン・コンクールですが、その最高舞台をめぐって展開される生々しいまでのヒューマンドラマこそ、ショパン・コンクールの醍醐味といえるのでは。なぜなら、芸術活動とは人間が行うからで、その与え手も受け手も同じ人間だからであり、人間どうしが評価し合うことの難しさも浮き彫りです。しかし、いずれにせよ、ショパン・コンクールはあらゆる意味で登竜門である点に変わりはなく、つねに若きピアニストたちの目標である点に変わりはないでしょう。当方もピアノ学習歴が40年ほどありますが、もっかショパンのピアノソナタ第3番を鋭意習得中であります。ショパンと芸術と評価方法に関心の向きに本書をおすすめしておきます。